The 3rd Eye

게토 (ghetto)

게토 (Ghetto)

    문학적 벽지(僻地)를 일컫는 말. 1940년대 말부터 에스에프 작가 및 편집자들은 출판사, 서점, 그리고 평론가들이 에스에프라는 장르를 ‘게토화’한다고 비난하기 시작했음. 여기서 ‘게토(Ghetto)’란 에스에프가 상업적인 도서판매 카테고리로 어떻게 변천해왔는지를 의미할 뿐만 아니라, 작가의 계약조건, 책 디자인, 서평 및 문학상(賞) 등 다양한 요소들에 영향력을 행사하는 복합적인 비평적 사회적 태도를 의미함. 웨스턴, 미스터리, 로맨스 소설 등의 다른 장르에 속한 작가들 역시 ‘게토’에 관한 불만을 토로해왔지만, 에스에프 작가들이야말로 가장 조직적으로 이 문제에 관하여 목소리를 높여온 집단임.

    앤소니 부처(Anthony Boucher)는 이러한 문학적인 게토가 네 가지 요인에 의해서 등장하게 된다고 주장했음. (1) 대중적인 작가들이 특정 장르에 분화하는 경향, (2) 독자가 특정 카테고리에 속하는 소설류를 사는 경향, (3) 학술비평가들이 ‘진지한’ 문학과 대중적인 문학을 구분하려는 경향, (4) 특정 관심분야에 따라 독자들을 분할함으로써 도서 판매를 좀 더 정확하게 예측하려는 출판사들의 변화. 이 중에서 특히 마지막 요인이야말로 에스에프가 문학적인 게토로 진화하는데 가장 뚜렷한 영향을 미쳤음. 이는 에스에프가 (1) 역사적으로 19세기 이래 대중적인 분류방식에 따라 판매되어 온 잡지에 의해서 오랜 기간동안 발전해 왔다는 점과 (2) 포켓 북스(Pocket Books)에서 로버트 드 그라프(Robert de Graaf)가 판매를 신장시키기 위해서 같은 장르에 속하는 책들을 함께 판매서가에 진열하는 것이 효과적임을 알아차린 훨씬 뒤에도 여전히 문고판 형태의 단행본으로 출판되지 못했던 점이 중요한 이유일 것임. 마찬가지로 양장본을 내던 많은 출판사들이 문고판 혁명(paperback revolution)에 따라 유사한 마케팅 기법을 차용한 뒤 오랜 시간이 흐른 뒤에야 뒤늦게 양장본 에스에프가 나오기 시작했음. 근래 들어서, 특히 1970년대 미국 출판시장에서 에스에프가 폭발적인 성장세를 보인 이후로, 오히려 에스에프의 게토화는 더욱 심해졌는데, 이는 판매 측면에서 괜찮은 성적을 보여준 작가들일수록 기존에 활동하던 장르를 벗어난 카테고리에 속하거나 아예 카테고리를 나누기 까다로운 작품을 쓰는 경우 오히려 새 작품을 출간하기가 더욱 어려워졌기 때문임.