The 3rd Eye

무도의 극한
Carlos Kleiber, Beethoven's Symphony No. 7 (1814)

베토벤의 교향곡 아홉 작품 중에서 3, 5, 6, 7, 9번이 1, 2, 4, 8번 보다 빼어난 것이야 누구나 잘 알고 있지만, 이들 작품 중에서 어떤 작품을 가장 좋아하느냐는 것은 순전히 취향의 문제라고 하겠다. 그렇다. 나는 3, 5, 6, 7, 9번 중에서 7번을 가장 좋아하고, 때로는 3, 6번 보다 4, 8번을 즐겨 듣기도 한다. (괴이한 취향이라고 얘기할 수도 있으리라.)

좋아하는 데에는 이유가 없다고 하지만, 사실 이유를 곰곰히 따져보지 않아서 그렇지 좋아하는 데에는 다 그만한 이유가 있기 때문이다. 내가 7번을 유독 좋아하는 것은 분명 행진곡 풍에서 한 발자국도 움직이지 않을 것만 같았던 (아도르노가 그랬다던가?) 베토벤의 작풍에서 군대풍이 아닌 낭만적인 리듬감을 처음 발견한 것이 바로 교향곡 7번이었기 때문이다. 그리고 그 점을 마른 하늘에서 날벼락이 치듯이 깨닫게 해 준이가 바로 카를로스 클라이버이다.

클라이버가 비엔나 필하모닉을 이끌고 녹음한 5번과 7번은 이제 완전히 '불후의 명반'이 되었다. 그래서 LP로도 사고, 카셋트 테이프로도 사고, CD로도 사고, 다시 SACD로도 사게 되는 그런 연주가 되었다. 개인적으로 클라이버가 지휘한 5번은 취향에 맞지 않는다. 제 5번에 이처럼 톡톡 튀는 리듬감을 집어넣다니 궁시렁대면서 들었을 정도로 클라이버의 제 5번 지휘는 훌륭하지만 독특해서 정전의 자리에 올리기가 힘들다.

그러나 제 7번은 예외이다. 아무도 가능할 것 같지 않았던 수준까지 베토벤이 이 작품을 초연했을 당시부터 유명했던 (후일 바그너는 제 2악장을 가리켜 '무도의 극한'이라고 칭송했다) 2악장의 오만한 댄스곡을 말 그대로 최대로 밀어붙인 끝에 멋지게 성공했다. 그 이후 나는 모든 교향곡의 제 2악장을 주의깊게 듣게 되었다. 이제 교향곡의 제 2악장은 익살맞은 스케르쪼 제 3악장을 거쳐 모든 주제들이 융합하여 대폭발을 일으키는 제 4악장을 향한 디딤돌이 아니라 그 자체로 충분히 우주의 장대함과 이를 담아내는 인간의 내우주로 다시 태어났기 때문이다.